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◎译 名 花样韶华
◎片 名 In the Mood for Love
◎年 代 2000
◎地 区 香港/法国
◎类 别 剧情/恋爱
◎语 言 粤语/上海话/法语
◎字 幕 英文
◎IMDB评分 8.1/10 (38,725 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0118694/
◎片 长 98 min 40 sec
◎导 演 王家卫 Kar Wai Wong
◎主 演 梁朝伟 Tony Leung....周慕云 Chow Mo-wan
张曼玉 Maggie Cheung....苏丽珍 Su Li-zhen Chan
潘迪华 Rebecca Pan....孙太 Mrs. Suen
张同祖 Joe Cheung....Special Appearance (as Cheun Tung Joe)
雷震 Kelly Lai Chen....何师长 Mr. Ho (as Lai Chen)
陈万雷 Man-Lei Chan
张耀扬 Roy Cheung....Mr. Chan
孙佳君 Paulyn Sun....Mrs. Chow
萧炳林 Ping Lam Siu....阿炳 Ah Ping
顾锦华 Gam Wa Goo
朱利安·卡邦 Julien Carbon....French tourist (uncredited)
劳伦特·考蒂奥德 Laurent Courtiaud....French reporter
◎简 介
剧情
1962年，香港。一家地方报纸的主编朝和他的妻子搬进了一间大都住着上海人的公寓。朝很快就熟悉了年轻标致的李春。跟朝一样，她也是刚跟丈夫搬进公寓的住户。李春是一家贸易公司的秘书，而她丈夫是一家日本公司的贸易代表，由于工作的关系，他经常出差。
朝的妻子也经常不在家，因而朝越来越多地把时候消磨在李春的公司里。由于他们跟房东都是好朋友，他们经常聚在一路玩麻将或是搬弄些东长西短的是非。朝跟李春成为了好朋友，但一天，他们不能不面临一个究竟：他们相互的爱人有了奸情……
【首要奖项】
英国学院奖
2001 提名 BAFTA电影奖 最好非英语片 (Best Film not in the English Language) 王家卫 (Kar-wai Wong)
欧洲电影奖
2000 获奖 五洲奖 王家卫 (Kar-wai Wong)
戛纳电影节
2000 获奖 最好男演员 梁朝伟 (Tony Leung Chiu Wai)
技术大奖 杜可风 (Christopher Doyle (II)),李屏宾 (Pin Bing Lee),William Chang
提名 金棕榈 王家卫 (Kar-wai Wong)
美国影评人协会奖 !
2002 获奖 美国影评人协会奖 最好摄影 (Best Cinematography) 杜可风 (Christopher Doyle (II)),李屏宾 (Pin Bing Lee)
最好外语片 (Best Foreign Language Film)
纽约影评人协会奖
2001 获奖 纽约影评人协会奖 最好摄影 (Best Cinematography) 杜可风 (Christopher Doyle (II)),李屏宾
最好外语片 (Best Foreign Language Film) 王家卫 (Kar-wai Wong)
法国恺撒奖
2001 获奖 恺撒奖 最好外语片 (Best Foreign Film (Meilleur film 閠ranger)) 王家卫 (Kar-wai Wong)
自力精神奖
2001 提名 自力精神奖 最好外语片 (Best Foreign Film) 王家卫 (Kar-wai Wong)
香港电影金像奖
2001 获奖 香港电影金像奖 最好男配角 (Best Actor) 梁朝伟 (Tony Leung Chiu Wai)
最好女配角 (Best Actress) 张曼玉 (Maggie Cheung)
最好美术指导 (Best Art Direction) William Chang
最好打扮外型设想 (Best Costume & Make Up Design)
最好剪接 (Best Film Editing)
提名 最好电影 (Best picture)
最好女配角 (Best Supporting Actress)
最好导演 (Best Director) 王家卫 (Kar-wai Wong)
最好编剧 (Best Screenplay)
最好摄影 (Best Cinematography) 杜可风 (Christopher Doyle (II)),李屏宾 (Pin Bing Lee)
最好原创音乐 (Best Original Film Score) Mike Galasso
最好新演员 (Best New Performer) Ping Lam Siu
幕后建造
导演王家卫一向以香港影坛的怪才著称，片目不多却部部可谓典范。这部《花样韶华》应当来说是他最具现实主义气概的作品。故事没有太多富丽的成份，仅仅塑造了两外婚外恋的成果而已，但整部电影的视听元素几近都是显现出气概化认识和唯美主义的色彩。出格是对于光的应用，光和影的幻化都极为具有小我意象和神韵。一向以来被津津有味的少不了张曼玉那二十多套幻化莫测的旗袍，束缚前老上海的旗袍文化在这部电影中也被淋漓尽致的再现出来。日本作曲家梅林茂的三拍子主题音乐成为最可以衬托整部电影氛围的点睛之笔。老上海的记忆一向存留在王家卫的生射中，而这部相当意境实足的电影也便成为他心中怀旧的影象，成为一个时代的记忆。这部电影好评如潮、获奖无数，其中比力重要的有：梁朝伟凭仗该片荣获第53届戛纳国际电影节最好男配角；此外，此片还荣获第37届台湾电影金马奖最好女配角、最好摄影、最好外型设想奖；荣获第20届香港电影金像奖最好男配角、最好女配角、最好剪辑、最好美术指导、最好打扮设想等奖项。
*香港·旗袍
你有去过香港吗？这城市，是用陆地和烽火陶孕而成的珍珠，这城市的一砖一瓦，是很多民族的文化所配合粹烧出来的。走在香港的街道上，耳边最常听到的是火辣辣的广东话，但一回头，你会不经意地听到道地的英文；再一会儿，又会碰到绕圈儿的普通话；转个弯儿，能够会传来一阵吴侬软语。
香港就是这样的一个文化熔炉。在华人的天下里，没有一个地域再比香港“多元”了，因此在大都人眼里，香港总有一种似曾类似，却又独到有致的风味。但这风味要若何才可以用电影“再现”出来呢？
王家卫导演的《花样韶华》不单把香港的风味挥发得淋漓尽致，而其中最引人眼光的焦点，就是张曼玉身上的“旗袍”。
在廿世纪中国女性的穿着时髦上，旗袍独领风骚。从满清、民初、到五、六十年月再到现代，旗袍不单没有成为历史文物，反而不竭地在改良、变化，显现出传统/现代、东方/西方的揉合。
在《花样韶华》里，陈太太(张曼玉饰)所穿的是60年月的“改良式”旗袍。从布料的花案来说，这类旗袍是一种“西方化”的旗袍。不外“西方化”的旗袍仍然传承着一种“守旧”的气味，从颈部以下，把女性的身材拘束地包裹起来。但是，这类密不透风的包裹，却又可以很婉约地让女性的身材线条一览无遗。
也许我们可以这样说，传统旗袍是用一种“极为守旧的方式在束缚身材”，而《花样韶华》的旗袍不单承袭了这个传统，而且更透过新潮而刺眼的花案，突显出这类极为守旧的束缚。
“新潮、亮丽，却遭到层层传统制约的极为守旧的束缚。”我想，这句话可以用来描述《花样韶华》这段恋爱故事。也可以用来描述五、六十年月的香港。
*花样的韶华·花样的旗袍
1962年的香港，周、陈两对年轻佳耦同时般进了一栋公寓，成为邻人。
在这个拥堵的城市的狭窄的空间里，人与人之间擦肩比邻，但却非常的陌生而疏离。由于拥堵而狭窄，人与人之间不成避免地打仗频仍；由于陌生而疏离，人与人之间布满了空想与猎奇。疏离、打仗、猎奇、空想，这是对人性的引诱与考验，未几以后，周太太和陈师长就出现了暗昧的关系。
实在，“出轨”并不是最大的考验，“对峙”才是最大的困难。周太太和陈师长相继出走，留下了一团谜，还有“相依为命”的周师长和陈太太。一路头，周师长和陈太太的打仗是为了打探消息，但渐渐的，他们转酿成相互抚慰支持，进而心仪倾慕、发生感情。
不外他们的恋爱是很怪异的。开初，最令他们猎奇的工作是，“另一对他们”是若何起头的？由于这类猎奇，他们让自己饰演对方，琢磨对方的关系。
模拟对方的出轨，似乎也催化了他们自己的爱恋。随着爱情的加温，他们不单模拟对方的出轨，也起头想像对方会若何接管自己的出轨。这类情节也让电影不竭地在“实在”与“虚幻”、“向往”与“现实”之间游走。
不外，不管模拟的再传神，他们似乎总是比另一对的对方少了一点气魄。他们顾及到旁人的眼光、对方的感受，也受制于自己良知的熬煎。这让他们之间的恋爱变得非常拘束、收敛。最嘲讽的是，他们在旅店的幽会，以及他们之间的感情交换，最初居然是建立在一种纯洁虚幻的工具之上——写“武侠小说”。
他们两个是被变节、被抛弃的人，大可以远走高飞。可是，旁皇、挣扎却不知为何总是挥之不去。这段花儿般美丽的恋爱，就像花样的旗袍，牢牢裹住了他们愿望的身材。
最初，周慕云问苏丽珍：“倘使有多一张去南洋的船票，你要不要跟我走？”苏丽珍问周慕云：“倘使有多一张去南洋的船票，你会不会带我走？”他们都没有等对方回答，自己就先分开了。周慕云黯自到了南洋工作。一天放工，他发现有人进过他房里，拿走了一件衣服，留下了一截有唇印的烟嘴，却静静地又走了。这段情，就这样被埋葬在忘记里……
周慕云对朋友说了一个传闻：“之前的人，心里若有不为人知的奥秘，就会找颗树，在树干上凿个洞，把奥秘都说进去，再用土填起洞来。奥秘就永久埋在树里”。因而，他前往吴哥窟，把这段花样的韶华永久埋葬在被忘记的城墙里。
几年后，周慕云再回到了香港，再回到昔时的公寓。人事已非。只听说，比来，有位妇人带着小孩，刚搬进隔邻的公寓……
*黯然的花样韶华
和《麦迪逊之桥》比力起来，《花样韶华》确切是“美艳”多了！不管是打扮、运镜、场景、色彩、音乐，《花样韶华》都较《麦迪逊之桥》来的更加丰富而细致。
可是，一朵凋谢的花，越美便越使人伤感。
在《麦迪逊之桥》里，即使Francesca和Robert挑选用分手来完善他们的恋爱，但他们究竟已经勇于束缚自己，而且是以深思到自己内在的心灵感受。而在《花样韶华》中，周慕云和陈太太却始终没有退去身上紧包的旗袍。换句话说，虽然《花样韶华》带给人较为“新潮开放”的感受，可是，《花样韶华》中的恋爱过程，却是更加压制的。
此外，虽然一样是内敛的恋爱，不外从编剧的角度观之，《麦迪逊之桥》的奥秘，在隐藏二十四年后被公然。而《花样韶华》的奥秘， 却被永久地尘封在忘记当中。这类更深、更沉的内敛，也许是工具方的不同之处吧。
《花样韶华》是一部“翰墨难以描述”的电影，由于这部电影有太多的感情与意涵是用“画面”和”音乐”来转达的，而且，王家卫导演在片中放置了很多创新的小细节。
举个例子来说，在一系列的“旅店长廊”的场景中，王家卫导演放置了富足意涵的对照，而其中最特此外是张曼玉的那一幕，他并不是用一般的机械停格方式处置，而是演员真的伫足打住。至于王家卫为何要构作出诸如此类的小细节？这样的处置方式又会营建出何种美感与想像空间？这些题目我不敢妄下断言，希望大师一同来思考、回味
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发表于 2019-3-9 11:52:24
