西风烈/四大名捕 Wind.Blast.2010.1080p.BluRay.x264.DTS-WiKi 13.00GB

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◎译　　名　西风烈/四台甫捕
◎片　　名　Wind Blast
◎年　　代　2010
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情/西部
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分 N/A
◎IMDB链接 N/A
◎文件格式　X264 + DTS
◎视频尺寸　1920x818
◎文件巨细　13.00GB
◎片　　长　01:58:38
◎导　　演　高群书 Qunshu Gao
◎主　　演　段奕宏 Yihong Duan....向西
　　　　　　倪大红 Dahong Ni....何建中
　　　　　　吴京 Jacky Wu....杨晓明（羊倌儿）
　　　　　　张立 Li Zhang....韩朝东
　　　　　　吴镇宇 Francis Ng....麦高
　　　　　　余男 Nan Yu....阿诺
　　　　　　夏雨 Yu Xia....张宁
　　　　　　杨采妮 Charlie Yeung....孙静
　　　　　　马国伟 Guowei Ma....所长
　　　　　　何铁红 Tiehong He....老白蛋
◎简　　介　
　　在西部凄凉的荒凉上，张宁和女友孙静艰难求生：一边是四位名捕锲而不舍的追缉，一边是牝牡杀手绝不包涵的追杀……
　　故事追溯到一年前，张宁为了女友孙静的一句话和两人的前途，受雇枪杀了一香港男人，以后便逃往本地。本地警方抽调精英气力组成4人专案小组负责此事，四位名捕在履历了冗长的追踪后终究在荒凉发现了流亡的张宁和孙静……
　　与此同时，雇佣杀人的奥秘男人发现张宁用手机拍下了证据，遂派遣杀手麦高和阿诺杀掉张宁……
　　一场三方势力的较劲，在西部的荒凉上展开，正义与邪恶，在清凉的月光之下显现出异常的形状……
幕后建造
　　真人、真事、真传奇
　　－－ 四台甫捕 到《西风烈》的委曲细说
　　源于生活、高于生活
　　 这应当是个实在的行动片
　　2006年9月，《南方周末》刊载了名为 四台甫捕 的报道，编者案中有这样一句话－－ 这是中国第一支，也是今朝唯逐一支专业追逃侦缉队伍，在云贵交界的乌蒙高原，他们写下了新武侠传奇，人称 四台甫捕 。
　　四个纯爷们，金云赛、宋杰、王俊卿、张美德，看照片丝毫没法将其跟影视剧中硬派性感的侦察联系在一路，但就是他们，六年让上千逃犯落入法网，其中不乏使人闻之丧胆的狠脚色。四人 猎物 风格凶悍、效力惊人，还 以报酬本 －－为逃犯擦屁股－－逃犯被反铐时， 上茅厕很不方便，名捕不晓得给他们擦过几多回屁股，一个叫周如此的杀人犯嗫嚅着说： 这是折我的寿啊 。 （《南方周末》第1179期）
　　这篇报道让高群书动了心： 四台甫捕这个名字挺吸引人，四人很是利害、功用性很强：队长有军事批示才能，身手枪法也不错；副队长是神枪手，那种实在的神枪手；还有一个力大非常，一顿能吃20碗米饭；有一个飞车王，车开得出格好，由于云贵山区嘛，出格险，他们就一辆破吉普车，经常路窄的时辰侧着两个轮子开
　　关于 四台甫捕 的报道成为很长一段时候内的媒体热门，高群书的兴奋则一向沉淀到了2008年元旦，那天他驾车从石家庄往北京的路上，脑子里稀里糊涂忽然闪出 嗖、嗖、嗖 三个字，想到四台甫捕，他说： 那时我记得很清楚，就感觉这个片应当是很有速度感，节奏很快，是个实在的行动片。
　　拍警匪片、机会已到
　　 起头就没想弄成侦察片，而是要围绕争取展开，放入很多拳脚、飞车、追逐、爆炸的特技排场 。
　　那年，高群书刚履历了《危在旦夕》的刊行失利，中国本地电影市场尚未扩容，中等建造难有栖息，但他已想着做一个票房好的中等范围贸易范例片，把源于实在的 四台甫捕 改成警匪行动片是第一挑选。
　　 那时就是想做一其中国版的兰博（《第一滴血》，史泰龙主演）－－原型在云贵高原嘛－－树林里，各类身手技术大奋斗的电影， 高群书的初衷，获得很多附和，其中包括张宏森和韩三平，两人都有启动本地警匪片的计划。从电影产业的宏观角度看，警匪是本地贸易范例片中很是重要、极为缺少、又势必必要的范例，反观电视剧中此类作品众多，观众根本很好－－从九十年月初的 中国大案 系列，到近几年风行的 谍战片 ，实在都是警匪片的 中国式变种 。
　　中国本地警匪片，只是缺少平衡 能拍 、 敢拍 、 拍好 的建造者，因而高群书上手了，陪伴而来并非能拍与否的情况制肘，而是中国电影建造根本的积弱和缠足难前－－
　　 四台甫捕 的计划提上日程，最早启动是选景的工作－－ 一路头想法就不想弄成侦察片，而是要围绕争取展开，放入很多拳脚、飞车、追逐、爆炸的特技排场。外景首选是西南的大峡谷，这个地方比力奇异，看了很多材料，感觉在阿谁地方展开一场打架，挺好玩的。 高群书想到了概念，但拍摄难度与创作追求构成鲜明的反差－－ 2008年4月底动身，到了昆明然后香格里拉，在香格里拉四周看了很多景，根基的够了，但还不宁愿，就开着车顺着滇藏线光临泽，光临泽的一路上有很多景出格好，但都没法拍，都是海拔3900米以上－－我想要的那种荒凉的感受都在出格高的地方。我们天天都在盘山道上，特险那种路，下面就是金沙江、怒江，一掉下去绝对没命了。在那边经常看到出格冷艳的景，很多特牛的，比如曾看到金沙江边的山上有一条小路，跳下去就是金沙江，那时就说，一定要张立从这跳下来……但这些地方，拍摄几近是不成能的，器械都上不去－－欠亨公路，驻地离景也太远了。
　　越挫越勇、绝境逢生
　　 全部电影的进程里，有上坡有下坡有拐弯，履历了很多，我必须对峙，这是一个贸易片，一个新的行动片，不港式也不美式，它具有出格强的中国气质，是中国式实在的一个电影
　　西南取景受挫，高群书把视野转向了大西北－－
　　 我之前在新疆拍过戏，就让人去何处，找到一个特荒的地方，离乌鲁木齐300多千米的一个地方，跟当地军队联系，计划在那搭一个营地，过一种世外桃源的生活，拉水做饭，连那种简易工房都联系好了，等我们买7月6号机票要曩昔的时辰，发生了暴乱。一切人都说不能去了，但我还对峙，我晓得北疆根基还是平安的，阿拉泰州州长也保证，天天派武警来给站岗。后来还是说，算了，究竟剧组牵扯那末多人，而且交统统讯都不方便。就又起头找景，内蒙古、宁夏……美术全都跑遍了，最初说，我们去下青海，我去过何处，感觉挺好，包括也去了柴达木……一向往西－－由于要靠新疆那种感受么－－快到青藏高原时，眼前忽然一亮，一个小镇子出现了，里面满是破褴褛烂的屋子，还发现一条河沟，每到傍晚的时辰，那种荒凉感就出格强，间隔阿克塞县城只要12千米，平安和方便都够，然后又找在敦煌四周发现一个峡谷－－旱峡。
　　地址选好，概念完整，可是天气又不答应了－－西北秋冬季温差太大、天气条件过于卑劣。拍摄只好放一放，恰巧此时高群书也碰到瓶颈，钱的题目－－1500万，高群书开出建造本钱，无数大佬出来劝止，硬话软劝摞了一筐，恰逢华谊兄弟递上《风声》的簿本，老高投身其中。后来此片热卖，不但证实了市场已经能包容中等范例片，也让投资商重新审阅高群书这三个字的份量。
　　 拍完《风声》以后，投资方说，你应领先拍《一场风花雪月的事》，我说不可，《风声》可以不拍，但《四台甫捕》必须拍，这是我一个偏向性的工具。全部电影的进程里，不竭有人支持，有上坡有下坡有拐弯，履历了很多，我必须对峙，这是一个贸易片，一个新的行动片，不港式也不是美式，它具有出格强的中国气质，是中国式实在的一个电影。 高群书说这个话的时辰，脸上常见的 不端庄 瞬间消失。
　　西风烈烈、玄月袭来
　　 这部作品的焦点就是一切都是在干，干比说什么都强！
　　终究，钱连续到位，联能传媒、华谊兄弟、北京亚环时代传媒、北京盟将威影视、浙江金球影业、东川国际文化传媒相继加入，老板们给出上不封顶的 恩宠 ，固然 咱也不会随意乱用，这片用的钱是稀有的 ，高群书心里有自己的底线。2009年，选定演员，带着建造班底奔赴敦煌，影片正式启动。没想到一路头，就有了麻烦， 四台甫捕 这个名字光芒影业已经注册，后者要拍温瑞安的武侠改编，高群书从毛泽东诗词得悟 西风烈 （《忆秦娥》1935.2），改片名为《西风烈》。
　　冗长的四个月，阔别富贵，大漠孤烟，演员们一头扎进荒凉深处，均匀逐日在途时候跨越四个小时的波动、西北高海报地域的激烈昼夜温差、敦煌随时可见的狂风卷石，更有50年可贵一遇的大雪……
　　各类极端天气和拍摄条件，磨砺着《西风烈》越发尖锐，后来高群书在记者会上说： 这部作品的焦点就是一切都是在干，干比说什么都强！ －－终极，《西风烈》聚集了八位演员－－是演员明星而非仅仅明星偶像、用了54万尺胶片，500多匹马，50多万的新车撞成了碎铁……电影内外，讲的是同一个事理－－ 干 ！
　　《西风烈》剪辑期里，关于《无人区》被毙的消息起头出现，《西风烈》被行内期待并盼望着，某官方影评人在BLOG写下这样一段话，被广为传布－－
　　 我小我以为，宁浩的成功缘由真的很简单，那就是老老实实地模仿好莱坞电影，心甘情愿当小门生，一笔一画照抄，这不是嘲讽，这是今朝最好走的 捷径 。没错，你把宁浩拿到好莱坞不算什么，但在国内贸易范例片这块，他就是最好的。其次还有个高群书，根基也是抄好莱坞。抄好莱坞这条路说来简单呀，谁不会呢，但抄得有模有样的、能抄抵家的国内导演，在我视野所及，临时还没想起有他人。
　　古典、现代、热血
　　－－《西风烈》的警匪、西部、硬汉范例浑然一体
　　正邪对憾、古今卓执
　　 假如说西部荒原的纵马持枪、铁血柔情，是法制未立时观众对正义诉求的满足，那进入都会文化、产业文化甚至现代文化后，若何在法制框架内重塑正邪斗－－警匪片－－就成了电影理所固然的与时俱进。
　　从起头到当下，中国电影貌似繁华得使人眩晕。2003年之前，本地年票房多在8～10亿间盘桓，2004～2008年，票房支出持续六年以年5～10亿速度递增，2008与2009年更是空前跃进。与之陪伴是银幕日均增加1.5块，《阿凡达》上映一个月内，3D银幕增加300多块，IMAX银幕到2012年将翻番……
　　电影投资势头迅猛，各方气力意图涉入。但除了产业系统不完整、不专业，中国电影产业急需处理还有内容和范例的制肘之患：中国式大片古装化、明星化、奢华化，本钱和运营风险越来越大，《疯狂的石头》开启小本钱嬉闹剧之路饱受非难；时髦都会题材受制于明星和贸易资本的稀缺与非标准，眼大肚小消化不良；青春恋爱片碍于市场细分未完成、尚在襁褓……
　　依照好莱坞、韩国、日本以及香港电影的纪律，高速跃进、票房蓄水都带来佳作频出、范例丰富的创作黄金年月。在中国本地已经可以包容中等优良作品的情况下，若何在行动、都会、笑剧之外再创新，就成为燃眉之急－－警匪片，首当其冲。
　　警匪的必定风行来自人类的永久猎奇－－正邪斗法、正义得胜是公共感情诉求的永久地点。非论东方的武侠、剑侠、功夫，还是西方风行的骑士甚至西部片，都是对正义和真理追求的艺术变种。假如说西部荒原的纵马持枪、铁血柔情，是法制未立下，观众对正义诉求的满足，那进入都会文化、产业文化甚至现代文化后，若何在法制框架内重塑正邪斗－－警匪片－－就成了电影理所固然的与时俱进。
　　名捕悍徒、斗智斗勇
　　 《西风烈》本质上是一部警匪片！
　　电影百年，电影产业每次跃进，都势必陪伴警匪范例片的更新和兴旺，以香港为例，重新浪预潮发端之初的《点指兵兵》到吴宇森的《豪杰本质》，都是在警匪范例片中重塑硬汉精气神，更不用提好莱坞每隔一段时候就出现出一批优良警匪片了。但在本地，警匪片始终积弱。
　　本地观众对警匪文化消耗的饥渴始终饥渴－－九十年月电视剧建造刚一开放，电视系列剧《中国奇案录》曾风行一时，时至本日，各类盗版 大案 、 奇案 类书籍仍层见叠出。可是鉴于情况身分，警匪文化不能稳定种为其他范例， 谍战 某种水平上可谓观众对 警匪 需求的变相满足。九十年月起，各类香港、好莱坞警匪片经过地下渠道进入市场，果腹消耗。现在，当大银幕产业发端，何时能看到一部具有中国文化体验和豪情共鸣的警匪片，成为悬而未决的期待。
　　如期而至，高群书的《西风烈》提上拍摄日程。故事围绕逃犯、杀手、差人三组人马展开，香港和洽莱坞警匪习用的视觉元素－－行动、飞车、枪战－－穿插其间。来改过闻报道的故事（四台甫捕和香港杀人逃入本地都有消息原型），保证了电影在感情和文化上接上了地气，而杀手和差人争抢逃犯，又是多方戏剧抵触性的典型结构。高群书对于典范叙事模子信手拈来： 好莱坞电影都雅，是由于叙事完成的好，它来自希腊悲剧的典范五幕剧，是依照人生来的。《西风烈》全部戏就是五幕结构，五场行动戏，一场比一场大，来构建全部故事。第一场抓捕夏雨，四台甫捕展现配合、批示设想和每小我的拿手；第二场是夜战，就是用剑、用弩、用刀、用枪、用火，冷热兵器和高科技一路上；第三场是追车大战，两方人马在公路上你来我往，有马有车，土制炸弹也上了；第四场是匿伏战，差人和杀手再对峙，展现双方斗智斗勇斗狠甚至斗命运，有岩穴啊之类的；第五场是空城决战，一切都是最大量级，枪战、马战、爆炸全有了－－上百匹马的……
　　 《西风烈》本质上是一部警匪片 （高群书语），从剧情结构和行动范例上看，不言而喻。
　　西部典范、中华重铸
　　 西部片不是只要拓荒精神，可以各类百般，中国的西部片，一定要突出中国的代价偏向，四台甫捕实在从代价取向上，更趋向于约翰·福特和黑泽明的工具，是一种老式的代价观，故事上就是正邪决战，最初邪不压正。
　　《西风烈》不可是警匪片，追根溯源，更是西部片。
　　 这里是西部，师长。当传奇成为究竟时，传奇自然会传播 （《双龙屠虎》），这句台词揭露了西部片的两个关键词：西部、传奇－－西部，常常被描画成一个天平失衡的天下，文化和野性争取着主宰权；传奇，某一个或多少硬汉式人物，以一己之力与某些奥秘或强大的气力对峙，铸就传奇、成为神话。西部视觉上是荒蛮、无序的无人区，精神上以血性铸就传奇。
　　东方文化和西部片并非格格不入，高群书说： 我一向想做的工具，一个是警匪片，一个是西部片，这个就是西部警匪片。在好莱坞，西部片也分二十多种，要点之一，就是西部的地域风采。中国西北跟美国地域比力像，像新疆、甘肃、西藏一代，出格像美国西部或西北部，亚利桑那州、德克萨斯州还有阿拉斯加，所以，选景时辰有人倡议我去东北，我说不可，必须是西部，这样才是西部片。
　　地域风采是西部片显性表征，作为最依靠自然风采塑造精神气质的片种，西部风光是该类作品永久的 唯一配角 。固然，并非只要取景西部就一定是西部片，主题和代价母题上，西部片有其与众分歧之处。高群书说： 西部片实在说的不是范例，而是说一群人在西部的斗争，故事可以各类百般：淘金、护宝、南北战争、争取地盘……什么都有，这实在是一种气质，在中国做西部片是完全可以做成，中国也有剿匪的，比如甘肃五十年月出格风行的匪贼，还有之前的淘金客，还有反动年月的残兵败将，现实上都可以称得上是西部片的载体，包括现在差人的故事放进去。实在是建构一种关系，一种人与人之间的关系，势力与势力之间的关系，事务与事务之间的关系。简单来说，西部片不是只要拓荒精神，可以各类百般。中国的西部片，一定要突出中国的代价偏向，四台甫捕实在从代价取向上，更趋向于约翰·福特和黑泽明的工具，是一种老式的代价观，故事上就是正邪决战，最初邪不压正，固然，起头时辰反方是强大的，有强大的装备，很高科技，包括枪都比四个土差人要好，这四小我只是在保存技能和对当地熟悉度上更好，是个天时人地相宜的题目。
　　古典现代、浪漫细致
　　 我们的西部片既古典、又现代，既古典又浪漫，有古典主义的松散结构，也有很暖和、很温馨的细节。既高尚又亲热自然，细节昂首皆是。
　　消息报道中的 四台甫捕 本为今世传奇，移植到《西风烈》中后与西部极端风采连系，支持起西部片的生命力和传奇性。两位杀手的艺高人大胆，以及麦高吟游墨客的气质，也让其有着古典主义的神韵，而张宁、孙静为恋爱铤而走险自己也是一种称道。
　　三组人马，在各自故事系统内都为传奇，交织一路，相互纠缠成了《西风烈》。也就难怪，主演张立说： 我们的西部片既古典、又现代，既古典又浪漫，有古典主义的松散结构，也有很暖和、很温馨的细节。既高尚又亲热自然，细节昂首皆是。 所谓古典，是沿袭了西部片和希腊剧的古典结构演进，现代在于其人物和故事的现代性，非论杀手的悲情赴命、四台甫捕的传奇色彩，还是恋爱的无所害怕，都具有各自范畴与生俱来的浪漫色彩。一切这些色彩，经演员活泼诠释，自然细节丰富，高尚又自然。
　　西部片，实在是一种气质，似乎《断臂山》，也是一部西部片，不外报告的是现代社会下的恋爱传奇。这类气质除了必须西部独占自然风光衬托，最不能缺少、也最贵重－－成功与否的关键－－是一种植根于现实、布满豪情的实在性。高群书说： 全部戏里，实在每小我物都是对社会实在性的反应，首先我自己本来是作记者的，看过一些工具，对工作轻易发生思疑，有找到人物实在一面的动力、猎奇和才能。比如曩昔我采访一个雷锋式的人物，说他何等何等牛逼，可是我去拜候时辰，发现他人说的都是扯，这小我是在一个万般无法的情况下，把好事给做了，他就是一个善良的人，这才有了《危在旦夕》；其次，这个戏里里面，都是取材自实在人物，包括差人的困惑，逃犯的困窘、杀手的悲情，都是有豪情依托的。第三，我有材料收集的习惯，我们也有专门材料收集的人，虽然没有美国那种专业，可是我们有这个工作预备，这让我有根本，找到人物实在的体验和根本，我就是喜好把一小我具体到一个范围内，找到人物之间的逻辑关系
　　可见，高群书为《西风烈》具有西部气质做了最重要的两件事：一、找到得当取景地，完成勾画西部视觉体验的根本；二、为人物找到保存在西部、斗争在西部的实在性根本，并找到最得当的演员。两者叠加，才能化学反应出最实在、独属西部片的生命力。
　　穷街陋巷、铁血柔情
　　 汉子必须走在这些穷街陋巷中，他不是卑劣的汉子，也不是污秽和胆寒的汉子。
　　非论是警匪还是西部片，都少不了硬汉。
　　雷蒙德·钱德勒在《谋杀的简单艺术》（The Simple Art of Murder）中写下这样一段话－－ 汉子必须走在这些穷街陋巷中，他不是卑劣的汉子，也不是污秽和胆寒的汉子。在这类故事中的侦察必须是这样的人。他是豪杰，他是一切。他必须是一个完整的人，一个普通但是非凡的人。他必须是，套用一句老话，一个正直的人－－凭仗直觉，凭仗必定性，不思虑过量，固然也不事声张。他必须是他的天下里最出色的一小我，在其他天下里也不赖。
　　套用这个概念，硬汉从上世纪四十年月诞生之初到现在，所意味的焦点代价从未改变，在分歧成长阶段有分歧变种。上面这句话，若然套用在西部片是牛仔；警匪片是铁血差人；黑帮片能够是悲情杀手或黑帮年老；恋爱片则是阳刚的悲剧性男配角。
　　硬汉作为永久风行的电影形象，同时植根于典范故事逻辑－－ 小我与命运抗争 中，张显逆流而上的气魄，实属分歧时代的永久审美－－从《追捕》风行年月的高仓健，《豪杰本质》期间的周润发；《第一滴血》、《实在的假话》、《虎胆龙威》期间的肌肉猛男史泰龙、施瓦辛格以及布鲁斯·威利斯……这些硬汉，常常与某种黑色和压制的气质有关。所谓命运匹敌，常常外化为正邪势力差池等，饱受非议等具体处境。一言蔽之，硬汉都是悲情的、委曲求全的，若非如此，就不敷以借其成功抗争塑造出血性的成功。
　　《西风烈》作为一部西部警匪片，没有只逗留在套用地域和范例元素上原地踏步，而是成功引入了这两类电影的 鼻祖 概念－－硬汉，并把其具象为三组人物：四台甫捕－－困惑干探；赏金杀手－－悲情杀手；为爱卖力男－－恋爱中奋掉臂身者。三条线索中的男性，别离来自警匪、黑帮、恋爱三种主范例片，并完全可以在逻辑上自成系统，有用互动，且经过脚色塑造的硬汉气质，支持其西部警匪行动片的范例根底。
　　戏里戏外、硬汉风骨
　　 这些都是很是棒的演员，有本性，能在这样的情况里待下去，随叫随到，他们每一小我都是硬汉。
　　电影内外、互为助力，演员戏外拼命，戏里才能有 硬汉气质 。《西风烈》如是，一种演员支出众多，看看以下的话语就不难发现这点－－
　　 拍这个戏就是跟自己的身材打架……天气很严寒，冷到偶然辰吸一下气，鼻子会粘住的感受 （段奕宏语）； 有一场戏，要往一个斜度很高的山上跑，必须一口气跑上去，导演起头找了个体态跟我差不多的替人跑，他跑了好几遍，我再顺着替人演员继续跑，后来导演说，替人还不如倪大红自己跑得好，不如自己跑吧，实在他是由于持续跑了好几遍，才没一口气跑上去，那我就一口气跑上去，成果间接伤风了。那是2000多米的海拔，大风，坡度很大，一跑上去，风一吹，间接伤风，在那边伤风是很危险的事……现在我在里面剧组拍戏，还是会经常想起《西风烈》剧组，会想起BOSS，想起羊倌、想起牦牛，还有杀手和逃犯，真的。 （倪大红语）； 为了脚色，就想找到那种动物的、山君的感受，禽兽那种锋利的眼神，就吃了一段时候生肉，由于李小龙就吃生肉么！起头吃了一段时候后，发现脾性都不一般了，但后来一个卖肉的，跟我很熟，就说你别吃了，现在的这个肉，不是李小龙阿谁时代，那时李小龙天天吃两斤生牛肉，能有动物的阿谁感受，阿谁眼神，那时的牛肉还行，现在不可了，想我那种边吃大蒜边吃牛肉也不可了。 （张立语）……每一个演员，都在敦煌扎根四个月，忍受各类卑劣自然条件的磨砺，忍受高群书的猛火慢炖。
　　高群书说： 这些都是很是棒的演员，有本性，能在这样的情况里待下去，随叫随到，他们每一小我都是硬汉。
　　《西风烈》作为一部西部警匪硬派电影，其三个关键词－－警匪、西部、硬汉，在焦点气质上一脉相承、叙事结构可水乳融合、更重如果，三者本为一体，为今所稀。
　范例、贸易、西部梦
　　－－《西风烈》与高群书的打断骨头连着筋
　　膘客老高、市场嫡传
　　 《中国大案录》的鼻祖是陈成功，我是这鼻祖下面的一个鼻孔吧。
　　作为一部贸易电影，《西风烈》计较丰富，可是，谁可拍好这部戏？这小我为什么是高群书？
　　高群书，人称老高，微博客自称 膘客老高 ，被无数人错看为 嫖客老高 ，夜夜大酒，快言快语。但三十年前，老高还是小高时，只是八十年月留着长发，吟弄诗歌的文化青年。大学结业有在电视台干消息，扛着机械，从摄像到台本全拿下，88年，投身商海，是典型中国最早跟钱扯上关系的第一代电视人。
　　 我是最早、最自觉的起头拍贸易片的，1988年拍第一部纯贸易片 ，老高提到这就咧着嘴笑了。他有本钱这么说，自筹资金的童贞作《蓝骷髅》（后来更名为《灭亡的舞蹈》），被评为昔时最卖座的录像带，虽然幼稚不成熟，但从一路头，老高就没有什么奔着大师狂奔的矫情和造作。接着是自足从公司的商海打拼，从建造晚会到搞各类项目，市场第一、为群众办事是老高保存下去的第一要件。
　　 1994年，陈成功叫我叫我跟他一路做给公安部做《中国大案录》 －－那时中国电视剧市场方兴日盛，高群书成了中国纪实警务剧的开创者，涉案剧贸易化的第一部就走的风风火火，昔时《中国大案录》创下整理高杆，主演成了明星，接管公安系统高级接待，各地也兴起范例复制。那时，全部剧从找题材，搞制片，甚至部分剧本创作，高群书周全涉入担任总制片人－－ 《中国大案录》的鼻祖是陈成功，我是这鼻祖下面的一个鼻孔吧。
　　警匪剧让高群书赚了钱，接下来更是一发不成整理， 我拍《命案十三宗》，每集花五万不到，本钱100万不到的系列剧，一把就卖进来420万；我拍的《征服》全年全国收视率第三 。无需置疑，高群书对中国观众的口胃是领会的，贸易纪律是谙习的，只剩下一个题目，若何在电影这滩水里有所作为。
　　转战电影圈的高群书连续拍摄了《东京审判》、《危在旦夕》、《风声》。以票房来论，高群书确切只要一部《风声》掷地有声，可是，假如领会中国电影的游戏法则，就不难知悉其行动艰难，《东京审判》是触及敏感题材焦点地带的作品，能拍摄完成顺遂上映就已是奇迹，证实导演对中国电影游戏法则的烂熟于心；《危在旦夕》则证实他对塑造人物，以及在叙事上的纯熟控制力；《风声》只是建造的升级，展现一个导演控制力的容量和量级。
　　三部电影下来，高群书高速赢得人气和必定。也就难怪陈国富曾说： 高群书柬练、切确、活力实足的电视说话是我在大陆少见的，或甚至可以说剧务唯一，其对人物的仔细关心也令我冷艳。
　　技术预备、精神气质
　　 导演的职责：叙事，指导表演，弄境、发情、生义
　　高群书的贸易认识、保存经历、电影尝试的堆集，在《西风烈》前都以完成，套用他自己的话说，就是 技术预备和精神气质 都已齐具。如他所说， 导演的职责：叙事，指导表演，弄境、发情、生义
　　 权衡一小我能否是贸易片导演，最主如果经过他的叙事才能，而不是他能揽到几多资金，大概提炼出什么主题来，都是他的叙事才能。我实在一向在做的尝试，就是经过度歧方式操纵分歧题材，看看到底能征服几多观众。我发现，一切叙事法例是一脉相承的，就是好莱坞叙事，典型的五幕大戏结构，从《东京审判》、《危在旦夕》、《风声》，我都是这样，像《风声》，我是生生把它整成五幕式的，感受很是清楚，严酷依照缘起、飞腾、次飞腾包括最初逆转这些，依照纪律叠加。这不是说在拍好莱坞马屁，我感觉，好莱坞一百年，把电影成长成了焦点产业支柱之一，为什么不学人家呢？既然我们能学人家的核技术、科技技术，可以去中关村烧钱，那末好莱坞技术为什么不去学呢？这个技术，最焦点，就是好莱坞的叙事法例。 （高群书语）
　　除了叙事，别的一样就是表演，高群书曾说： 我是从外围进来的，没学过电影的工具，想法就出格质朴，那是表演普遍都夸张，演员又哭又笑，所以感觉这是个出格可笑的事，现在很多表演都已经生活化了，假如你受过戏剧练习，也许很习惯这类夸张的工具，我是受消息练习的，需要的是实在。所以我对演员的表演历来不要求所谓的正确、到位，这些描述词把表演说成一个技术活，而演员、特别是明星演员所要展现的是魅力，是本性和脚色一路长大出来的、有传染力的气质，就像热火朝天的包子摆在那边，散发着诱人的气味，色香味俱全。
　　《西风烈》中的老戏骨倪大宏，是公认中国少数几个最会演戏的男演员之一，他曾感慨道： 高群书可以消减你很多工具，滋长你很多工具，那终极创作出来的形象就真的不太一样了，高群书，有这类才能，有这类才能的导演真的不多。
　　大梦西部、重装上阵
　　 我不追求什么大师，大师就成，巨朱匠是为群众办事的，大师是为自己的办事的。
　　不言而喻，老高是个戏比人红的导演，是个以大师为方针的电影人－－
　　 我懂贸易片的纪律，1988年第一部作品就是贸易片，哪个导演是这样？几多人都是玩艺术撞墙了才去拍贸易片的，我晓得自己还不敷以说这话，可是我真的感觉，我是中国最好的贸易片导演，没有之一。我不追求什么大师，大师就成，大师是为群众办事的，大师是为自己的办事的，我的朋友牟森有个很粗俗的比方，我很认同－－大师都是手淫者，自己为自己办事，自己满足自己。让对方满足，那是大师。我只才能图让对方满足。中国电影的失利在于大家都想当大师，大家感觉自己是安东尼奥尼、塔可夫斯基、伯格曼、安哲罗普洛斯……似乎和钱、建造条件与体制没有任何关系。但在一个刚刚挣得温饱的国家，甚至还有很多贫苦地域尚在为温饱挣钱的国家，奢谈大师是不道德的，我们更应当怜惜资金的感化，用电影给人蔚籍战争抚，我们需要批评的气力，而不是诅咒。况且，电影的背后支持是资金，电影的商品属性使得我们必须遵守贸易纪律，这丝绝不会危险电影的任何品格，相反更能扩大电影的传布力和影响力，我们总堂而皇之地放大电影的艺术品格，这致使很深的误区。我历来不把拍电影看成搞艺术，它是艺术，但不但仅是艺术，任何工作都能够成为艺术。艺术是一种境界、品相、而不是品性。
　　恰好，高群书还是对自己很是狠的人，吴京笑说： 你别看天天大个肚子，眯着小眼，戴着个眼镜，抽个烟，吃着黑瓜子，实在他挺狠的，是勇于对自己下狠手的人，也是一个勇于对他人下狠手的人，天气那末冷，风那末大，他还要再加大，雪刮在脸上，睁不开，他晓得睁不开，还要再加大……我感觉这类状态下吧，是个爷们才能撞出焚烧花来吧。
　　除了技术预备外，精神上，高群书是个有 西部梦 的人，年轻时辰对他影响最大的就是西部片，导演偶像约翰·福特挂在嘴边，一次大酒以后，他曾感慨，自己年轻时总在做同一个西部片之梦： 一望无尽的西部荒原上，他一小我不停照着镜头走着，一向走，一向走，怎样走也走不到 。这个梦做了很多年，《西风烈》是圆梦。
花絮
·在《西风烈》出动数百匹马拍戏的高群书说自己每次拍戏都很重视演员和动物的平安。 这个还是一个重不重视的题目。比如我此次拍了一场马跌倒在地的戏，城市事前把地上的石头捡走，然后铺上软土。在有马匹出现的爆破镜头，我们都是只管用前期制造结果。

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2019-9-22 22:23 上传

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