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◎译 名 祖与占/朱尔与吉姆/夏日之恋# {3 l2 k3 Q$ k6 z: E
◎片 名 Jules et Jim
◎年 代 19624 t0 b6 dR- |- K6 U, M* E
◎国 家 法国
◎类 别 剧情/恋爱Gg) ?+ x7 S! A# h# v
◎语 言 法语1 H! M7 J|Z- \( T% U
◎IMDB评分7.7/10 (8,200 votes)
◎IMDB链接https://www.imdb.com/title/tt1924396! I0 `nF- t3 G* _
◎片 长 105 Mins; j0 j% U8 r5 pI2 m) n
◎导 演 弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
◎主 演 让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Catherine1 M8 Z* Y. u: c
奥斯卡·威内尔 Oskar Werner .....Jules (as Oscar Werner)
亨利·赛尔 Henri Serre .....Jim* Y1 YO+ d# F! z/ v
米歇尔·索博 Michel Subor .....Récitant/Narrator (voice)+ h7 a4 aU8 R. {- P# T# K2 oW
Vanna Urbino .....Gilberte
Boris Bassiak .....Albert (as Bassiak)
Anny Nelsen .....Lucie. N) i: d+ ZS% _4 n% R! l
Sabine Haudepin .....Sabine, la petite
玛丽·杜布瓦 Marie Dubois .....Thérèse: y% o# I4 e. O2 Eh# M
Danielle Bassiak .....Albert s companion (uncredited)
Elen Bober .....Mathilde (uncredited)
Pierre Fabre .....Drunkard in cafe (uncredited)
Dominique Lacarrière .....One of the women (uncredited)
Bernard Largemain .....Merlin (uncredited)( J0 Y$ G. R7 Z}* S2 R7 o
Kate Noelle .....Birgitta (uncredited)
Jean-Louis Richard .....Customer in cafe (uncredited)
Michel Varesano .....Customer in cafe (uncredited)
Christiane Wagner .....Helga (uncredited)0 A7 i/ H( U5 vh6 y) f9 Uy
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◎简 介
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1912年。异乡客朱尔(奥斯卡·华纳)在巴黎熟悉了法国青年吉姆(昂利·西尔)，两人敏捷成为好友。他们秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作，还有对女性的品味。二人不谋而合地被一具女性雕像的笑脸深深吸引。这时辰凯瑟琳(让娜·莫罗)出现，以一样笑脸掀动了朱尔与吉姆的心扉。朱尔向她展开了追求，并对吉姆说：“这个不可，好吗？”在凯瑟琳的倡议下，三人一路往乡下渡假。吉姆为了遵照对朱尔的信誉，虽然对凯瑟琳无穷欣赏，也都埋在心里。不多，凯瑟琳接管了朱尔的求婚。
一战爆发。朱尔与吉姆要为各自的国家作战。大师都惧怕在疆场上相遇，杀死对方。好不轻易战争竣事，两人又再重逢。吉姆当了记者。朱尔请了他到德国乡下居住。他与凯瑟琳已成婚，并生了个心爱的女儿。但未几吉姆便发现他们夫妻的关系并不完竣。朱尔告诉他凯瑟琳要分开他：以追求爱与自在为己任的她在婚前婚后都有其他的男朋友。但只要她不分开，朱尔说，他愿意牺牲一切。一晚，凯瑟琳拉了吉姆往林中谈了一整夜，吉姆终究大白了她的想法。8 G% J( a; |) j2 c* j
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凯瑟琳向朱尔发起让吉姆留下来。朱尔赞成了。白天，三人形影不离。早晨，凯瑟琳在吉姆的房间里睡。村里的人都对他们投以希奇的眼光，但对他们来说，那却是他们的天堂之日。凯瑟琳甚至想给吉姆怀一个孩子。但昙花一现，当那名想像中的孩子怎样也没有出现时，凯瑟琳很快便变得不耐心，并故态复萌。吉姆回到巴黎，重新投入一向都在等他的女友娇蓓的怀里。凯瑟琳表示得不安而烦燥，当吉姆最初返回籍间时，她竟拿了一根枪出来，要把吉姆留下，吉姆一败涂地……. [3 g?6 p`! Ax. N5 r
时候不经不觉地曩昔。朱尔与吉姆又在巴黎重逢，一见仍旧。凯瑟琳似乎变得驯服了，但一次外游，学会了开车的她把吉姆叫到车上：“吉姆师长，我有话要跟你说！”她用与吉姆初碰头时的腔调说。吉姆坐上车，凯瑟琳向远处的朱尔说：“朱尔，看着我们！”然后把车直驶进湖里。+ |- X; {`. _f) }
◎幕后建造, uX# Q8 A# @: e. ?
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原著作者是75岁高龄的法国作家，此为其童贞作，将一段三角爱情提升到一个不成超越的高度。本片是特吕弗作品中最具新浪潮气概又最细致动听的一部，被很多影评人选举为他的终生最好。整部电影满盈着一股舞动青春却又无可何如的悲凉失望气味。在表示形式方面，本片的处置深具神彩，前半段的氛围轻盈欢乐，特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段，匠心独具；后半段氛围相持不下，变得繁重烦闷，表白恋爱理想的逐步幻灭。对婚姻制度的质疑和自在恋爱理想的追求，是特吕弗在他很多影片中一向夸大的母题。本片对三角关系的出色描写和刻画，成为天下影史上同范例恋爱题材的典范教科书。, ~2 CW$ tD: ^) q2 Z
关于影片：深褐色的恋爱
《朱尔与吉姆》是被很多批评家赞为特吕弗新浪潮气概的顶峰之作的一部影片。影片中凯瑟琳、朱尔和吉姆，两男一女组成特吕弗式典范的三人组，他们高唱恋爱的乌托邦，在绿林庄园，念书游戏，聊天说地。这是一部典型的“新浪潮”式的电影，是一部否认传统道德看法的影片，它力图克服某种禁锢，真诚地描写男女和恋爱，以反观某种虚假，它展现了现实中实在层面里发生的工作，而不是受制于修建在“善”与“杂念”的传统看法。这类对现实的把握正表现在特吕弗的宣称中：“该当以另一种精神来拍另一种事务，该当抛开高贵的摄影棚……，该当到陌头甚至实在的室第中去拍摄……”。影片对三人之间恋爱关系交织变化的描写，显现出每个个体从同一动身点的分歧取向，大概从分歧动身点的不异归宿，再大概是穿插分手分手穿插的复杂缠绕的命运状态，特吕弗对这类关系的展现超越了道德判定，甚至超越了导演本身所处的时代，标示着一个克服了人性狭隘的理想境界，同时隐含了对现存男女关系制度质疑的意味，在他镜头中的另类恋爱，布满了对爱的幻觉，对爱的真理的摸索，它虽然不是纯洁得无瑕，也不是五彩斑斓般诱人，却显现出褐色的厚重的质感。, i5 R8 I# {( t! R* J
巴赞作为特吕弗平生的仇人和精神之父，他的纪实美学理念和电影观在特吕弗的电影中获得了最完全的对峙和表现，就像血液中不成缺少的元素，那是一种哲学和与生俱来的气质。那些在银幕上活动的生活片断，凯瑟琳、朱尔和吉姆飞奔在桥上，他们行走在树林里拾捡散落在地上的小工具，自在移动的摄影机，完整空间的展现、平常化的对白，自然的场景，特吕弗在技术方式上对纪实美学的对峙都让我们实在的感遭到“电影是现实的渐近线”的内在。同时，作为“作者电影”的草创者和代表人物，“拍电影，就是写作”这是电影作者们的口号，在《朱尔与吉姆》中我们看到了特吕弗顽皮尽情的笔触，就如同写作般随意，他利用早期的电影才会用的画圈圈、切分画面，他让摄影机像眼睛一样自在滑动，他不惮于在电影里安置一个絮罗唆叨的论述者，他偶然辰以讲解大段大段复现原著、在电影里追踪文学的说话魅力，他在后一部影片中援用自己前一部影片的内容……特吕弗还电影以最大的自在。7 D0 `/ {( ^7 R
影片的结尾，凯瑟琳载着吉姆冲向断桥，在朱尔的注视中两人坠河而死，她以赴死的行动保卫着自己的信心。阿谁时辰的吉姆已然起头检讨他们的年轻时代，检讨他们的所作所为能否危险到他人，但是凯瑟琳的行为却不愿给吉姆一个摆荡的机遇，也许她最不能容忍的不是对恋爱的变节，而是对全部生活信心的变节。这个结尾的画面和昔时《四百击》竣事的定格画面一样具有震动性，这两段不成名状布满理想色彩相互纠葛的恋爱，以凯瑟琳宁静安然的疯狂行为决但是止，她单独策划了这个事务，也同时褫夺了吉姆申述的权利，特吕弗拍出了也许是他平生中最好的电影，最少是最理想状态的电影。
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关于导演：站在岔路口5 B( I: y9 @6 G
1962年，“新浪潮”活动在高涨的高潮中敏捷滑向序幕，站在“新浪潮”的末端，《朱尔与吉姆》是特吕弗一个关键的分岔口。正如影片中的三小我物，凯瑟琳尖锐的对峙、朱尔的温顺包容、吉姆向传统回归的偏向，都是一种姿势和挑选，实在这些特吕弗都想将之拥入怀中，但是决定仅此一种。是以，吉姆的终极的改变意味着特吕弗对其他能够性的放弃，也意味着他电影生活中一个重要的改变。今后以后，他继续拍摄的二十余部作品中吉姆永久的缺席了。) LC! W/ xb?5 j% fJ
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朱尔和吉姆命运终极的分歧似乎成为特吕弗和他已经如友随后如敌的对手戈达尔之间关系的隐喻。对于“电影是什么”这个命题，戈达尔的答案是：“电影就是每秒二十四画格的真理。”他总是在电影之外寻觅电影，在电影的次序内不竭崩溃电影。而相对戈达尔，特吕弗永久是另一面富成心味的对照。他不似戈达尔那样自意向政治投怀送抱，而至死游离于政治之外，这使他的影片虽然不具有戈达尔那种堂吉诃德般的狂热，却是隽永深厚，耐人寻味。他们这类显在的分歧终极致使形同陌路，成为“新浪潮”活动甚至电影史上最具隐喻又使人伤感的一次分手。
特吕弗比新浪潮的任何一个导演都要随和，他糅合好莱坞范例片、希区柯克的悬疑、法国文学传统、风行文化等等元素，自傲一切都可以消融于自己果断的作者气概当中，“我否决以为《童贞泉》和《偷自行车的人》崇高且严厉，而《惊魂记》和《伯爵夫人的耳饰》仅是文娱的说法。一切这四部作品都崇高且严厉，同时它们也都是文娱”。贸易与艺术在特吕弗这里历来不是一对悖论，他消弭了沟壑。特吕弗不艰涩，易读好懂，他是坦白的，了如指掌的，他在最具小我性书适意味的影片里注入轻松滑稽的文娱成份，又在最浅显的范例片里印刻下鲜明的小我标志。这些品格都成为后来的吕克·贝松以及斯皮尔伯格的自觉路向。特吕弗与好莱坞之间成为风趣的互动：特吕弗模仿好莱坞范例片，；斯皮尔伯格对特吕弗的景仰就像昔时特吕弗对希区柯克的景仰。
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也许正是由于特吕弗对典范好莱坞式的单线性、封锁结构的叙事的迷恋，对贸易的逢迎等等，他的看法层面和技术上的纪实性成为一个悖论，也成为“新浪潮”右派们进犯的方针。这个改变在《朱尔与吉姆》有着明显的表示，特吕弗在这里和吉姆重合了，吉姆的迹象表白他想回到传统的忠贞恋爱、暖和的家庭生活了，他起头滑向他最初否决的，起头把态度看得不那末重要，起头斟酌那些分歧的声音，分歧的要求。“没有正确的画面，正确的只要画面。”《朱尔与吉姆》这个特吕弗电影的分岔口，将他的电影年月划为反动期间与阔别反动期间。反动性不再，但真诚永存，其中的奥妙也许只要特吕弗自己最大白。
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◎花 絮：
·本片改编自昂利-皮埃尔·洛齐的自传体同名小说。洛齐完成这本童贞作时已74岁，出书后完全没有引发过任何留意。特吕弗还是影评人时偶然买到小说，惊为天人，并矢志要把它拍成电影。他后来在一篇影评里借题发挥，盛赞了小说两句，有人把影评剪给洛齐看了，老师长立即写信给特吕弗叩谢。一老一少自此互通鸿雁。拍《四百击》时，让娜·莫罗来探班(还客串了一场戏)，特吕弗把小说给她看，又把她的照片寄了给老师长看。后者复书，赞成她是演凯瑟琳的理想人选。但在影片终究开拍前三天，老师长却不幸谢世，成了特吕弗平生中最大遗憾之一。5 kA{+ _5 C
Jules et Jim 1962 BluRay 1080p AC3 x264-CHD.torrent
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发表于 2019-12-7 23:45:31
